Когда-то давным-давно, когда трава была зеленее, а деревья выше, фэнтези занимало особое место среди боевиков, относящихся к категории B. Даже к самому низкобюджетному фильму, где денег едва-едва хватило на покупку двух бутафорских двуручных мечей и чучело дракона, слепленное из картона, сценаристы считали свои долгом сочинить уходящую в глубь веков историю о борьбе добра и зла. Потом спецэффекты стали куда дешевле, и продюсеры, по всей видимости, решили больше не заморачиваться с длинными сюжетными историями, которые только отвлекают зрителя от картинки, где распадающийся на пиксели тролль крушит дубиной точно такую же пиксельную башню замка.

«Я, Франкенштейн» - продукт совместного производства США и Австралии, хороший образец того, куда может привести такое упрощение жанра. В сюжетную основу фильма легли комиксы Кевина Гревью, благодаря которому на свет появилась длинная и слезливая сага – «Другой мир». В результате сюжет во «Франкенштейне» оказался примерно на том же уровне. Оборотней и вампиров тут, правда, нет. Их места заняли кланы горгулий и демонов. Первые – это орден, основанный на Земле еще Архангелом Михаилом для борьбы с силами зла. Суровые воины, которые в мирное время подрабатывают статуями на сводах Собора Парижской Богоматери. Если воткнуть горгулье нож между лопаток, то он столпом синего света вознесется на небо. Демоны, само собой, преследуют совершенно противоположные цели. Человечество они, мягко сказать, недолюбливают и пытаются его по возможности с лица земли стереть. Если демона огреть как следует по голове заговоренной дубинкой, то он моментально низвергается в ад, оставляя после себя огненные всполохи пламени. Из-за этих легких идеологических разногласий два ордена находятся в состоянии перманентной войны. Баланс среди участников этой вековой войны нарушает детище доктора Виктора Франкенштейна. Ученый буквально сшивает из остатков нескольких мертвецов своеобразного гомункулуса, после чего, при помощи энергии, полученной от электрических угрей, вдыхает в него новую жизнь. Впрочем, несчастный Виктор, испугавшись собственного детища, тут же сбрасывает новорожденного Франкенштейна-младшего (получившего с легкой руки королевы горгулий имя – Адам) с моста. Это событие оказало колоссальное влияние на психику монстра, который после этого затаил обиду на все человечество сразу. Оба клана пытаются изо всех сил заполучить себе Адама, но если к горгульям Адам не присоединяется из-за собственной гордыни, то цели демонов ему откровенно не близки (да и последние больше хотят его препарировать, чтобы раскрыть секрет Виктора и получить армию монстров).

Воплощать в жизнь эту не хитрую историю про борьбу добра и зла с обязательным хэппи эндом в финале доверили Стюарту Битти. До этого Битти больше работал на поприще написания сценариев (сценарий к «Франкенштейну» - тоже его рук дело) и успел отметиться только одной, маловразумительной , режиссерской работой четырехлетней давности – «Вторжение: Битва за рай», которая, по сути, является очередной реинкарнацией «Красного восхода», только на этот раз без матерой антисоветщины и в австралийских декорациях.

Режиссер, судя по всему, решил придерживаться крайне минималистического подхода: в фильме не более 6 ключевых персонажей, при том сделаны они настолько шаблонно, что их судьба становится понятна по самым первым кадрам. Диалоги между героями Битти считает неоправданной роскошью, так что текста в фильме самый минимум. Аарон Экхарт, которому досталась главная роль в фильме, вместо длинных монологов, предпочитает корчить задумчиво-героическое выражение лица, из-за чего местами сильно напоминает потрепанного жизнью Алексея Навального.
Батальные сцены в фильме напоминают сильно урезанный в бюджете вариант первой «Матрицы». В какой-то момент, от всех этих красных и синих всполохов, которые постоянно вспыхивают на экране, свидетельствуя что очередной демон или горгулья отправились в мир иной, натурально начинают болеть глаза.

«Я, Франкенштейн» - тот самый случай, когда совершенно непонятно чем же продюсеры хотели зацепить своего потенциального зрителя. Мало того, что сюжет, по большей своей части, это очередное пережёвывание клише, где можно найти аллюзии хоть на «Спауна», хоть на «Блэйда». Но даже, с точки зрения эпичности сцен, фильм и не думает выходить за планку «середнячков».


Текст: Алексей Щеголев