Дэнни Бойл – фигура, с точки зрения кинематографии, культовая во всех смыслах слова. Далеко не без помощи его экранизации Transpotting шотландец Ирвин Уэлш превратился из рядового контркультурного писателя в буквально главного летописца 90-х, сентиментальная история о мальчике из трущоб в Мумбаи собрала сразу 8 оскаров, а после того как Бойл режиссировал открытие лондонской Олимпиады в прошлом году, все вопросы о статусе его фигуры окончательно отпали сами собой. Неудивительно, что его новая работа «Транс» стала одним из самых ожидаемых фильмов года.

Чуточку смазливый, но в целом не сильно выделяющийся из общей когорты «белых воротничков» сотрудник аукционного дома Саймон (Джейм МакЭвой) ведет полудекадентский образ жизни: увлекается азартными играми, влезает по горло в долги и помимо всего прочего, благодаря увлечению наркотиками, связывается уж совсем с маргинальными элементами. Все меняется в жизни Саймона, когда неизвестные с шумом, помпой и дымовой завесой похищают аукционный лот, картину Гойи «Ведьмы в воздухе», стоимость в несколько десятков миллионов фунтов стерлингов. Не спасает от грабителей ни суперсовременная система охраны, ни отряд бывших украинских морпехов, скучающих в фургончике неподалеку от охраняемого здания. Успех преступления, при этом, во многом обеспечен тем, что загнанный кредиторами в угол Саймон, решает помочь бандитам в их нелегком предприятии. Но все идет не по плану: Саймон получает дробовиком по голове от своего же сообщника, после чего у него начинается частичная амнезия и он напрочь не может вспомнить куда же запрятал украденный шедевр. Покромсав для порядка бедолаге все пальцы (сцены насилия «Трансе», несмотря на то, что их можно пересчитать по пальцам, показаны с жутковатой реалистичностью), грабители, во главе с напоминающим своей мрачной харизмой итальянских мафиози из дешевых американских полицейских ситкомов Фрэнком (Венсан Кассель), решают обратиться к помощи экстрасенсов. Выбор падает на гипнотезершу Элизабет, которая успешно лечит лондонских обывателей от ожирения и затянувшихся депрессий при помощи погружения в транс. Дальше Бойл буквально выворачивает наизнанку сюжет третьесортного триллера, превращая картину в зловещее сюрреалистическое полотно. Элизабет, вместо того, чтобы помочь Саймону вспомнить куда же он запрятал картину организует для бандитов какой-то бесплатный кружок по психологическому самопознанию. В результате один из членов банды, брутального вида афробританец, впадает в истерику, потому что благодаря вызванному Элизабет галюциногенному кошмару, он внезапно обнаруживает, что его закапывают заживо, а между Саймоном, гипнотезершей и Фрэнком образуется некое подобие любовного треугольника, правда весьма необычного вида, где каждый из персонажей преследует исключительно свои, малопонятные до поры до времени цели.

В фильме призрачный морок, в который время от времени погружает персонажей Элизабет, перманентно соседствует с окружающей действительностью, так что ближе к середине перестаешь окончательно понимать, действует ли персонаж в реальном мире или ему все это снится. Вроде бы герой Венсана Касселя горит в запертой машине без каких-либо надежд на спасение, но вот уже через несколько секунд он открывает глаза в собственном бассейне. И без того не отличающийся уравновешенностью Саймон, от такого непрерывного психологического прессинга, напрочь слетает с катушек, превращаясь в форменного маньяка.

До последних минут «Транс» не сильно отличается динамикой и экшеном в кадре, но ближе к финалу, Бойл превращает собственное творение в перманентный катарсис со слегка портящей впечатление слишком уж сентиментальной развязкой.

Местами по сюжету «Транс», конечно, напоминает «Начало» Кристофера Нолана, «Ванильное небо» Кэмерон Кроу или «Кошмары аиста Марабу» того же Ирвина Уэлша, но при этом выглядит абсолютно цельным и законченным продуктом, а вовсе не набором чужих цитат. Пока что новая работа Бойла, наверно одна из самых четких заявок на Оскар.


Текст: Алексей Щеголев