Уж который год Голливуд продолжает славную традицию экранизации сюжетов древнегреческой мифологии. После довольно приличных, хоть и традиционно упрощенных под массового зрителя «Войны богов: Бессмертные» - истории о Тесее с Генри Кавиллом в главной роли и «Битвы титанов», в основе сюжета которого лежит миф о Персее, которого сыграл Сэм Уортингтон, продюсеры обратились к популярному мифу о Геракле.

Режиссером картины «Геракл: Начало легенды» выступил Ренни Харлин - довольно успешный режиссер сериалов («Белый воротничок», «Тайные связи») и несколько менее удачливый создатель полнометражного кино. Достаточно вспомнить его «Гонщика», «Тайну перевала Дятлова», которые провалились в прокате.

Новая экранизация мифа о Геракле, явно рассчитанная, как минимум еще и на вторую часть, рассказывает собственно о том, как Геракл (Келлан Латс) - сын Зевса и Алкмены- пришел к началу своего длинного пути народного героя. Геракл пока вынужден быть в тени своего старшего брата Ификла (Лайам Гэрриган), которого вопреки первоисточнику создатели фильма решили сделать не только слабее Геракла физически, но подлым, трусливым, завистливым человеком. Вторым ключевым антагонистом стал царь Амфитрион (Скотт Эдкинс) - родной отец Ификла. Собственно, вокруг противостояния алчных, деспотичных родственником и Геракла как символа свободы и справедливости и строится нехитрый сюжет картины. О 12 подвигах, которые предстоит совершить Гераклу в будущем в фильме упоминается лишь вскользь.

Амфитрион отсылает Геракла разведать нельзя ли еще захватить каких-либо земель, однако на самом деле им движет предсказуемо коварный умысел - убрать с пути будущего героя. Мысли же Геракла пока занимают не предстоящие приключения, а чувства к критской царевне Гебе (Джая Уайсс), которая обещана в жены его брату.

Фильм изобилует сентиментальными сценами с душещипательными диалогами, картинными заламываниями рук и театральным отчаянием. Вроде бы сложно требовать от актеров, по сути приглашенных сыграть в комиксе, какого-то мастерства. Однако отсутствие хоть малейших усилий быть убедительными в своих ролях, ставит под сомнение выбор актеров в принципе. Сложно даже сказать кто кого перещеголял в звании наихудшего актера картины - Келлан Латс или его партнерша — Джая Уайсс. Геракл в исполнении Латса получился нескладным, неестественным, несмотря на мощный загривок и кубики пресса, с застывшей улыбкой радостного (неизвестно чему) идиота. От благородного героя из мифов остался лишь глянцевый, выглядящий крайне дешево, фантик.

В свою очередь, блеклая возлюбленная Геракла, не выходящая со второй четверти фильма из пограничной стадии истерии, похоже пользуется принципом «если плакать- то навзрыд, если кричать- то, чтобы даже футбольные фанаты оглохли». Однако от этого игра Джаи Уайсс почему-то не выглядит убедительной.

Как это ни странно, лучшим в фильме стал момент без Геракла. Картину открывает сцена завоевания Амфитрионом Аргоса в Южной Греции и короткого, но яркого поединка между царем Аргоса и Амфитрионом, увенчавшегося победой последнего. Собственно, Амфиторион в исполнении Скотта Эдкинса является пожалуй единственным художественным свидетельством, того как должен выглядеть и вести себя настоящий благородный герой. Момент поединка двух царей вероятно способен выбить ностальгическую слезу из фанатов «300 спартанцев», однако затем, увидев на экране триумф картонных страданий, нелепых (но, к счастью, коротких) монологов и тусклых драк, ничего кроме досады и недоумения не испытываешь.

Текст: Елена Иванова