Сам факт выхода на экраны новой комедии отечественного производства должен вызывать у кинозрителя осторожный скепсис. В случаях когда создатели ставят для своего фильма категорию «18+», а в аннотации к картине сквозит намек на пикантную тематику, этот скепсис можно вполне обоснованно удваивать. Тем удивительней, что новая картина российского режиссера Виктора Шамирова «Игра в правду» оказывается вполне себе безобидной диалоговой комедией, куда больше напоминающей легкую ироничную мелодраму«О чем говорят мужчины» «Квартета И», чем пафосные апофеозы жанра молодежной комедии «Билет на Vegas» Гора Кирокосяна или «Что творят мужчины» Сарека Андреасяна.

Трое бывших однокурсников ежегодно собираются вместе, чтобы вспомнить «золотые годы». При том в отличии от тех же квартетовских «Мужчин», где все основные персонажи принадлежали к новому российскому мидл-классу, компания в «Игре в правду» побирается самая разношерстная по своему социальному положению. Марк (Дмитрий Марьянов) — успешный бизнесмен, занимающийся строительным бизнесом, этакая «акула капитализма», с начинающим пробиваться брюшком и залысиной, вульгарно выставляет на показ перед друзьями брендами своего гардероба. Марк безуспешно пытается оформить затянувшийся развод с женой (не очень до конца понимая надо ли ему это или нет) и потому последнее время живет беспорядочными половыми связями, не сильно, к слову сказать, испытывая по этому поводу счастье. Геннадий (Константин Юшкевич) — показушно-интиллигентный продавец автомобилей, даже на дружеском междусобойчике сохраняющий строгий офисный дресс-код и уже около 20 лет живущий в браке. И наконец Анатолий (Гоша Куценко) — спивающийся физик-неудачник, которому Марк в свое время не дал денег на научный проект, живущий в разваливающейся квартире, доставшейся по наследству от мамы. Первые кадры фильма герои занимаются исключительно тем, что пьют водку, не слишком умело троллят друг дружку и неумело имитируют сцены из времен КВНновской молодости, напоминающие больше черновые дубли к фильмам с Джеки Чаном. Но атмосфера начинает накаляться, когда выясняется, что Анатолий пригласил на встречу их общую однокурсницу Майю (Ирина Апексимова), в которую все герои были в свое время безответно влюблены. Проблем ситуации добавляет то, что героиня Апексимовой неожиданно для всех появляется на общей встрече на инвалидной коляске, что ставит героев в совсем нелегкое положение.

В отличии от коллег по жанровой тематике, Шамиров в «Игре в правду» не ставит себе задачу заставить всеми средствами зрителя перманентно гомерически хохотать. Режиссер даже пытается вместить в эту, как казалось бы, легковесную упаковку элементы драмы, которая местами, правда, смотрится слегка неестественно. Проблема заключается в том, что у актеров не слишком получается изображать истерики, которые по ходу фильма перманентно возникают у персонажей. Выделяется на этом фоне тот же Куценко, который своим откровенно фальшивым эмоциональным надрывом очень быстро начинает скатываться в дешевую «достоевщину». По мере того как как режиссер начинает безжалостно вскрывать «белые пятна» в биографии героев (прочем, вполне ожидаемы: продавец автомобилей далеко не так сильно любит свою жену как это кажется на первый взгляд, а бизнесмен, напротив, спит и видит как бы вернуться к первой супруге), градус катарсиса на экране начинает картинно увеличиваться. Но вот ощущение «игрушечности» всего происходящего так и не оставляет,буквально, до последних кадров.

Зато Шамирову, в отличии от того же Андреасяна, хватает вкуса и такта не перегружать дешевыми, пошлыми шутками и гэгами. Про секс, как это ни удивительно, здесь говорят совсем не так часто, как этого ожидаешь. А если в диалогах и проскакивают откровенные банальности, то сильно они общее впечатление не портят, вполне гармонично вписываясь в ностальгическую линию сюжета.

«Игра в правду» объективно проигрывает тем же «О чем говорят мужчины» и по уровню диалогов, и по харизме персонажей, но Виктору Шамирову при всем этом удается до вести свой фильм до финала, ни разу не скатившись в какую-нибудь откровенную пошлость или логическую несуразность. Даже отчетливо начинающий маячить на горизонте уже к середине кинокартины хэппи энд не выглядит не отдает здесь натянутым приторным послевкусием, как это случается со многими картинами подобного жанра. Геннадий, конечно же, к концовке «внезапно» осознает всю прелесть свалившегося на него, пуска и не очень яркого, но зато стабильного семейного счастья, Марк звонит жене, признаваясь грубым голосом в любви, а Куценко и Апексимова решают жить вместе и перед физиком даже начинают робко маячить перспективы возобновления научной карьеры. Фильм не обрывается тем беспросветным отчаяньем и безысходность, которыми режиссер в некоторых сценах не слишком успешно пытается позаигрывать со зрителем, но отсутствие эффектной мелодраматической развязки и сюжетных поворотов в «Игре в правду» это, наверно, тот редкий случай, когда все вышеназванное идет только на пользу ленте.


Текст: Алексей Щеголев