Поначалу от нового продукта отечественного кинопрома, фильма «Сокровища О.К.» создается впечатление, что режиссер Дмитрий Коробкин решил слепить некий суррогат: одновременно создать привычную для отечественного потребителя смесь из молодежной комедии и экшена с пошловатым налетом эротики и при этом не опустить уж до откровенно критической отметки на подобие того же Сарека Андреасяна с его откровенно выпадающим за грань добра и зла фильмом «Что творят мужчины». Режиссер буквально с какой-то суеверной одержимостью пытается обходить общие места, которые довели его коллег до откровенного трэша. В фильме, например, неожиданно отсутствует кто-либо из резидентов Comedy Club или аналогичных отечественных шоу, главные лица которых давно уже стали обязательным инструментарием, гарантирующим картине определенную сумму по сборам. За все свои старания Коробкин получил в качестве преференций категорию «12+», что, наверно, гипотетически может увеличить потенциальную аудиторию «Сокровища». Но на этом бонусы авторского подхода и заканчиваются: как режиссер ни старался, но безжалостная стилистика современных российских комедий берет свое, превращая на выходе кинокартину в продукт весьма сомнительного качества.

В начале фильма зрителю демонстрируется куклообразное представление на тему «как Иван Грозный Казань брал». Закутанная в шелка с головы до ног татарская княжна пытается спрятать от московского владыки свои украшения в каком-то полузаброшенном пещерном склепе. Для того, чтобы знание предков не было утерянным местная аристократия вместе с правительницей сходу назначает случайно оказавшегося не в том месте татарского юношу «избранным», который пронесет сквозь века секрет о месте расположения клада.

Дальше кадры резко сменяются, и все действие рывками переносится в наше время. Молодой пижон Кирилл (Алексей Воробьев), претендующий на роль плейбоя районного масштаба, безбожно косящий на манер Михаила Галустяна из фильма «Билет на Vegas» под Элвиса Пресли, готовится выступить на городском празднике в честь открытия нового автоматизированного пункта военкомата. По собственной глупости он подписывает не те бумаги, после чего расчётливый военком собирается заграбастать парня в армию. В качестве цены за отмазку ему озвучивается цифра в 50 тысяч евро. На счастье попавшего в переплет Кирилла, откуда ни возьмись на призывном пункте появляется полоумный дед хипповского вида с обрывком карты, что-то невразумительно бормочущий про казанские сокровища, и отчаявшийся герой хватается за последнюю возможность спастись.

Первые 20 минут фильма откровенно напоминают какую-то параноидальную галлюцинацию. Солдаты носятся по медицинским палаткам, пытаясь схватить сбежавшего призывника. По призывному пункту разгуливает странного вида долговязый парень, с прической на манер вокалиста из дешевой дарк электро группы, на полном серьезе считающий себя инопланетянином и умоляющий забрать его с этой непригодной для жизни планеты в космические войска. Медсестра с типичной внешностью библиотекарши из отдела урологии истерично кричит на все что движется. Уследить во всем этом перманентном хаосе за развитием сюжета не представляется возможным. Притом режиссер не только всеми силами ежесекундно постулирует подобный бред, но и бережно, стараясь не расплескать ни капли, сохраняет его до самого конца киноленты. Хватая всех этих абсолютно безумных и в большинстве своем ненужных персонажей в охапку, он разом переносит их в Казань на поиски клада. В результате незадачливый «инопланетянин» на протяжении всего фильма откровенно раздражает однообразными сценами, в которых он то целует памятники, то отчаянно кричит куда-то в небо: «Папка, забери меня отсюда!».

В столице Татарстана сюжет начинает развиваться и вовсе со скоростью эпилептического припадка. Кирилл буквально случайно натыкается на банду «черных копателей», косящих под экологов, под руководством обворожительной Марии Кожевниковой, как уже через несколько секунд плавучую базу злоумышленников таранит на лодке местная активистка Гульнара (Эльвира Ибрагимова). Быстро образовавшийся тандем из косящего от армии плейбоя и татарской красавицы носится по всему городу от подручных Кожевниковой, невероятно упитанной санитарки и заморенного вида китайца, при этом собирая ключи, ведущие к сокровищу. Местами весь этот хаос напоминает какую-то злую пародию на «бондиану», местами грешит цитатами из фильма «Миссия невыполнима». Пару сцен с рукопашными схватками поставлены чуть ли не в духе Джеки Чана. Притом совершенно непонятно, делается ли это для пародии или Коробкин просто не представляет как подобные вещи можно сделать по-другому.
Разогнав собственное творение до бешенных скоростей, ближе к финалу режиссер откровенно начинает тормозить развязку. В результате финальная сцена со спасением из тонущего тайника, вместо дежурных 10-15 минут, занимает добрые полчаса. Последние кадры и вовсе представляют собой какой-то абсолютный апофеоз патриотизма. Раскаявшийся Кирилл добровольно уходит служить на флот и в качестве дополнительной мотивации для остальных призывников поет дуэтом с Львом Лещенко.

Работа Дмитрия Коробкина получилась в результате настолько блеклой и невыдающейся, что скорее всего о фильме забудут сразу же после окончания его прокатной истории. Гораздо хуже то, что буквально в течении месяца-двух появится очередной условный Дмитрий Коробкин, который без труда найдет средства и возможности, чтобы снять нечто подобное о каких-нибудь забытых на морском дне сокровищах и раздолбайского вида герое, который к концу ленты, безусловно, превратится в настоящего человека и гражданина.

Текст: Алексей Щеголев