Если внимательно изучить антропологию классического героя кинобоевика достаточно быстро выяснится, что у этой горы мышц без страха и упрека есть какое-нибудь одно деликатное и уязвимое место. Как правило, на эту роль, по задумке создателей, выбирается кто-нибудь из членов семьи основного персонажа: либо тихая дочка-отличница, которая априори беззащитна перед силами зла, либо напротив этакий «блудный сын», чей мерзкий характер обусловлен тем, что вечно занятый спасением мира папа пропускал его бейсбольные матчи. Именно второй случай и стал основой сюжетной завязки для уже пятой части легендарного экшена «Крепкий орешек». Облысевший герой прошлых частей саги Джон МакКлейн (Брюс Уиллис) неожиданно узнает, что его отпрыск (Джей Кортни), связь с которым, он, как водится по законам жанра, давно потерял попал в далекой России (фильм по непонятным причинам снимали не в Москве, а Будапеште) в какую-то темную историю и теперь находится в тюрьме. Все дело осложняется политическим противоборством между рвущимся к власти «кандидатом на должность министра обороны» милитаристом Чагариным и диссиденствующим олигархом Комаровым, который в паре кадров своим грустным, почти святым выражением глаз напоминает Ходорковского из документального фильма Кирилла Туши. 
Первое, что можно с уверенность записать в достоинство режиссеру «Орешка» Джону Муру («Мак Пэйн», «Омен», «Враг у ворот») это его понимание экшена как стиля в классическом и практически аскетичном виде. Он вполне спокойно укладывает заурядную сюжетную линию в дежурные полтора часа, не растягивая канву ради парочки дополнительных однотипных сцен стрельбы или погони, все предназначение которых - лишний раз продемонстрировать богатство и разнообразие спецэффектов, которые завалялись в загашниках у создателей. Впрочем, по части взрывов, стрельбы и прочих радостей жизни кинокартина не выбивается из общего потока фильмов, составляющих канон жанра. ОМОНовский бронированный автобус красиво зигзагами перелетает автостраду, врезаясь в грузовик. В последних сценах герои в замедленном режиме выпрыгивают из окошка разрушающегося здания, которое берет на таран боевой вертолет. Уиллис, не смотря на то что существенно постарел, как по сценарию, так и в жизни ежесекундно демонстрирует, что он самый настоящий Die Hard и его мускулистой тушкой по-прежнему можно расшибать бетонные стены, а стрелять из пулемета, не обращая ни малейшего внимания на отдачу, он так и не разучился. А после пары классически цитат из предыдущих частей (бродящий по Москве в замызганной белой майке Брюс неизменно повторяет : «Я в отпуске») становится ясно, что «Крепкий орешек» феномен над которым не властно не только время, но может быть какие-нибудь вещи и пострашнее. При этом сюжетная канва, на фоне всей это вакханалиии, быстро тает, превращаясь в сугубо вспомогательный элемент. Первые кадры фильма вообще не понятно кто кого похищает, зачем похищает и ради чего. Тем более что потом все и вовсе переворачивается вверх тормашками: с олигарха моментально сползает диссидентский нимб, а сын оказывается вовсе не инфантильным trouble maker’ом, а агентом ЦРУ. А вот лирической линии и обязательной для таких жанров «роковой красотке» место почему-то в пятой части не нашлось, хотя играющая роль дочери олигарха Ирины модель Юлия Снегирь всем требованиям для подобных типажей безусловно соответствовала. Мелодрама в сюжете ограничивается исключительно темой взаимоотношения старшего и младшего МакКлейнов, которые как и положено, начинаются с холодного отчуждения, а заканчиваются семейной идиллией.
Интересно, что «эхо холодной войны» в «Крепком орешке» звучит совсем на другой мотив чем в классической «клюкве» по типу «Красной жары» или «Из России с любовью». За весь фильм ни разу не звучит ни коверкающий согласные характерный псевдославянский выговор, ни даже разговоры про водку, так что гротескный конспирологический стеб Стэнли Кубрика времен «Доктора Стрэйнджлав» становится тут неуместным. Напротив, Россия (хоть и не без общих ляпов) в кадрах выглядит нарочито европейской, чего стоит хотя бы московский таксист, развлекающий Уиллиса хитами Фрэнка Синатры. Полковников КГБ, лелеющих романтические мечты о ядерном апокалипсисе во имя торжества коммунистической идеологии, сменили на месте главных злодеев, люди с куда более прагматичными взглядами на мир. Впрочем, оттенок «страны-загадки», «страны-недоразумения» для Mother Russia в голливудском кинематографе все равно чувствуется. «Это Россия, они там все непредсказуемые», - предостерегает Уиллиса от поездки один из персонажей. И знал бы он насколько это цитата верна как для американцев, так и для местных жителей…

Текст: Алексей Щеголев